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    編者按：12月25日，在清華大學美術學院、南京藝術學院、上海美術學院、西安美術學院和歡迎來到公海7108線路共同主辦，歡迎來到公海7108線路承辦的第五屆中國現代手工藝學院展學術研討會會場—歡迎來到公海7108線路學術報告廳，記者采訪了西安美術學院工藝美術系現代實用工作室主任刑戈。

 

    設計·中國：您參加了本屆五校聯展的評審工作，您對本屆作品有什么樣的評價，您參與評審時的標準是什么？
    刑戈：這一屆作品評選是由清華大學美術學院何潔院長主持,他提出了比以往更高的要求。另外由于這次參展的作品數量增加了一倍，所以獎項也增加了一倍。雖然作品的要求更高，但是得獎的數量總體也增加了。從這一屆的作品來看，大家經過五年的交流，都有非常大的提高。比如說我們北方一些院校原來做的體量比較大，但是通過這幾年的交流活動以后，在作品的制作精度上有了很大提高；南方一些院校原來的優勢是制作工藝方面，在創作理念和美術基礎方面，他們也都從北方的院校學到了很多東西。這樣像南北方院校的交流過程當中，大家都有很多收益，總體情況是這樣。
    設計·中國：西安美術學院在選送參展作品時，有什么樣的標準和要求？
    刑戈：我們選送的作品基本上都是從我們近一兩年的課程作業和畢業生優秀作品里面，挑選一些比較優秀的、創新比較明顯的作品來參展。
    設計·中國：西安美院在傳統手工藝教學方面有什么樣的特色，它的理念和定位是什么？
    刑戈：手工藝這一塊來說的話，作為我們工藝美術系有非常明確的定位。我們學校把民間美術這一塊，作為主要的創作源泉來對待。我們學生是從全國各地來到西安，來到陜西，來到西北地區，他們在學院學習的同時，自然也能感受到西安和陜西這種濃厚的傳統文化和民間手工藝的氛圍。在這種滋養的過程之中，他們結合現代理念和傳統手工藝的一些優勢，在創作上都進行了非常大膽的創作。
    設計· 中國：西安美術學院的手工藝專業，在實踐課和理論課的設置上有什么樣的比例？
    刑戈：你像我們二年級以后，就是三年級和四年級學生的課程設置，可以說幾乎達到百分之八十的課程都是要動手的，是這樣的一個比例。
    設計·中國：本屆展覽是以“走進手工作坊”為主題，您覺得工作坊式教學在手工藝教學當中，在設計院校教學當中有什么樣的作用？
    刑戈：手工坊這個概念好像應該說是農業時代手工藝存在的一種主要形式。社會經過工業化時代，發展到今天的信息化時代，手工坊概念，很多專家和學者又重新重視。認為它在傳承方面有它自身的優勢，它的這種師傅帶徒弟，還有側重于動手能力的這種訓練，尤其受到學界方方面面的關注，在教學實踐中也加大了這種實踐的力度。
    設計·中國：本屆展覽邀請了六位工藝美術大師來參展，您覺得在展覽當中增加了這個環節，有什么樣特別的意義？
    刑戈：這個環節我覺得是咱這次山東會的一個特點。在往屆的時候，咱們跟民間這方面的工藝美術大師溝通和交流都比較少，僅僅是咱們學院內部的一些溝通和交流。這次我覺得比較欣喜的就是能從手工藝的角度，跳出學院的這個小圈圈，走到民間美術。這個大背景下，邀請了六位非常有影響的民間美術工藝大師，在這個過程中和會議期間，我跟他們也進行了很深的溝通。比如說做景泰藍的霍鐵輝大師和做硯臺的劉克唐大師，我們都進行了深入的交流，關于材料方面、造型方面的有些觀念都溝通了，而且他們通過這次作品展也了解了當代手工藝發展的狀況，雙方都有促進。我覺得是非常好的，非常有特點的就是學院能放下身段，跟民間的工藝美術大師共處一室、共處一堂，大家共同交流、碰撞，這樣是非常好的。
    設計·中國：本屆展覽有很多作品不管在工藝上，還是在材料上都有創新，您覺得傳統手工藝和現代手工藝有著怎樣的傳承關系和發展關系？
    刑戈：今天我也特別參觀了咱們潘院長收藏的那些民間美術品，我也很感動，因為我自己也做收藏，知道收藏的不容易。我看到咱們院長的那些藏品，我非常感動，因為都是民間美術小的一些專題，他做得很到位。比如說月餅模子、婦女兒童的飾品，然后還有一些小的陶瓷玩具，像這些做得都很細致，做得都很到位，每一個都有小專題，真的是大出我的意料。而且那個場館設計得也非常好，我覺得民間美術能有這樣活生生的例子在咱們的校園里頭，自然對咱們現代手工藝美術教學起到非常直觀的作用，可能學生看一兩本專著解決不了的問題，在博物館里轉一圈輕松地就解決了，我覺得是這樣。這個傳承是非常必要的，而且有咱們這么好的館在這支撐著，我覺得是太好的一個條件了。只是我感覺到遺憾的就是可能展館的面積小，不是特別能展，我看到材料上介紹說潘院長收藏的有三千多件，如果說面積能更大那就更好了。 
    設計·中國：您覺得高校在傳統手工藝的傳承與發展方面擔任什么樣的角色？
    刑戈：高校在傳播傳統手工藝的過程中我覺得扮演一個非常重要的角色，因為高校畢竟是現在的一個主流教學模式。大部分的年輕人都會通過這個方式來接受傳統教育也好、現代的教育也好，他們都會通過這個學校，畢竟民間作坊的傳播面有限。我覺得大學課堂應該自然而然地肩負起傳播民間美術的這種責任。而且隨著社會的發展進入信息化時代以后，民間美術和手工藝我覺得它來自于民間進入院校，然后它還會最終回到民間，深入到社會各階層中。另外我覺得對現代人調節心靈、平衡身心會起到一個非常積極的作用，也許這才是手工藝一個真正、最終的歸宿。
    設計·中國：西安美院作為主辦方，您對下一屆的五校聯展有什么樣的愿景？
    刑戈：五屆的展覽做下來以后，尤其是咱們這次山東敞開胸懷，邀請了另外五個院校加入進來，我覺得這是一個非常好的趨勢。在這個過程中我也跟其他的院長交流了，他們也都愿意作為以后的主辦方來參與這個活動，我覺得這個勢頭是非常好。
 
 

 整理：周偉 王小英 馬靜